矿山废弃地景观美学价值分析.pdf

城市建筑城市景观设计 2019 年 2 月第 16 卷总第 311 期 Urbanism and Architecture81 矿山废弃地景观美学价值分析 唐由海1， 李欣娟2 ， 王靖雯1 （1.西南交通大学建筑与设计学院， 四川成都611756 ； 2.中国建筑西南设计研究院， 四川成都610041） 摘要 ： 矿山废弃地是城市更新的棘手问题， 现有研究侧重于生态修复、 功能重建、 再生设计政策法规完善等方面， 注重从功能 实用性角度更新矿山废弃地景观， 缺乏对于矿山废弃地美学价值的综合考虑。 通过研究美学理论及废弃地景观再生发展进程， 可知矿山废弃地作为特殊形式的审美客体蕴含着自然、 历史、 文化和艺术美学价值， 其对于审美主体而言， 能刺激审美主体的 感官， 唤起审美主体的情感进而使其精神愉悦。 本文旨在充分发掘矿山废弃地的美学价值， 将人文之美与科技相结合， 完善矿 山废弃地景观再生设计理论体系， 赋予其更为适宜的城市新职能。 关键词 ： 矿山废弃地 ； 美学价值 ； 审美主客体 中图分类号 TU984.114 文献标识码 A Analysis on the Aesthetic Value of Abandoned Mine Landscape Tang Youhai1, Li Xinjuan2, Wang Jingwen1 (1.School of Architectural and Design, Southwest Jiaotong University, Chendu Sichuan 611756, China; 2. China Southwest Architectural Design and Research Institute Corp., Ltd., Chendu Sichuan 610041, China) Abstract: Abandoned mine land is a thorny problem in urban renewal. Existing studies focus on its ecological restoration, functional reconstruction, and improvement of regenerative design policies and regulations. The landscape of abandoned mines was updated from the perspective of function and practicality, and lack in comprehensive consideration of its aesthetic value. The research on the aesthetic theory and the regeneration and development process of the abandoned mine landscape shows that the abandoned mine as a special form of aesthetic object contains the value of nature, history, culture and art aesthetics. For the aesthetic subject, it can stimulate the aesthetic subject s senses, arouse the aesthetic subject s emotion and then produce spiritual pleasure. This paper aims at fully exploring the aesthetic value of abandoned mine land, combining the beauty of humanity with science and technology, improving the theory system of landscape regeneration design of abandoned mine land, and endowing it with more appropriate new urban functions. Key words: abandoned mine; aesthetic value; aesthetic subject and object 近几年来， 矿山废弃地景观再生设计愈发受到重视， 提倡以科学技术手法进行景观更新， 赋予场地新职能。 矿 山废弃地一系列科学技术手法的应用缺乏对于场地美学 价值的理论研究， 使场地珍贵的地貌特征和历史文脉遭到 破坏。 美学价值产生于审美客体和主体的相互作用之中， 分析矿山废弃地的美学价值， 并将其作为景观再生的设计 依据， 既有利于把握场地外在形态特征， 又能创造出更加 符合游览者情感需求的景观。 1研究背景 矿山废弃地是指被采矿活动所破坏和占用的、 未经治 理而无法使用的土地， 矿山开采过程中， 露天采矿场、 排 土场、 尾矿场、 塌陷区以及受重金属污染而失去经济利用 价值的土地统称为矿山废弃地1。 其典型景观类型分为露 天采矿场、 采矿塌陷地、 废弃物堆场、 地下采矿场及工业 建筑及设施五类。 目前矿山废弃地改造形式主要有 ： 以恢 复场地生态为目的的郊野公园 ； 以满足人们休闲游憩需求 为目的的城市公园 ； 以传承矿山工业文化为目的的博物馆 或主题乐园。 景观改造方式多样利于激活场地， 赋予其新 职能。 但目前过度追求场地趣味性、 片面理解场地生态美、 未从实际出发沿用西方废弃地的设计手法， 导致再生景观 面临生态二次破坏、 后期维护困难、 场地多元化美学丧失 等问题。 2矿山废弃地 “美” 的历程 2.1美学相关理论 美学客体论和美学主体论是美学史上的两大学说， 公 元前五世纪， 毕达哥拉斯学派从几何结构和几何形态理解 世界， 提出了 “客体论美学” 。 其以拥有 “黄金分割比” 的事 物为美， 其中包括事物对称、 比例、 尺度、 和谐、 秩序。 而 以普罗塔格拉斯等为代表的雅典 “智者学派” 则从 “人类 中心论” 立场出发， 以一个事物 “只有符合观看它的人的 趣味时， 它才能被看作美” 的 “美是合适” 说， 确立了主体 论美学的立场。 2.2矿山废弃地 “美” 的改造潮流 2.2.1 20世纪之前美的 “遮蔽期” 传统美学思想在早期矿山废弃地改造中占据着主导 地位， 审美客体中风景如画的部分才具有美学价值。 该时 期的修复手法主张仅保留区域内景色如画的部分，其余 “丑陋” 的现状景观一律舍弃或者重塑。 2.2.2 20世纪五六十年代美的 “停滞期” 20世纪五十年代， 欧美等国矿山废弃地再生设计仍以 生态恢复、广泛复垦为主，景观艺术审美和作用被忽略。 20世纪六十年代后， 工业时代环境恶化等问题促使了环保 作者简介 ： 唐由海 （1976-） ， 男， 硕士研究生， 副教授， 研究 方向 ： 城市生态、 城市设计等。 城市建筑城市景观设计 2019 年 2 月第 16 卷总第 311 期 Urbanism and Architecture82 运动的发生， 人们环保和生态思想的觉醒给风景园林行业 带来了改变2。 这一时期改造注重将风景园林学与生态学 相结合， 完善、 拓展生态规划方法。 2.2.3 20世纪七八十年代美的 “萌芽期” 20世纪七十年代， 欧美掀起了矿山更新运动潮流， 艺 术家开始尝试使用大地艺术设计手法对矿山废弃地进行 景观更新。 通过广泛地利用自然元素和材料， 改变、 重构 自然空间， 艺术家们将艺术从画室延伸到了广阔的大地， 展现了自己内心的世界， 实现了人与自然对话。 景观师也 吸取了大地艺术家的艺术创作思维， 利用艺术手法处理景 观3。艺术和废弃地相结合，使残败、丑陋的景观变为艺 术作品， 给矿山废弃地景观更新和审美的多样化提供了契 机。 2.2.4 20世纪九十年代至今美的 “颠覆期” 20世纪九十年代之后， 众多美学如后工业美学、 生态 美学等蓬勃发展， 逐步实现了美学理论与景观设计的高度 结合，废弃地的自然美、历史文化美和艺术美受到重视。 德国利用园林展览方式向游览者展示矿山废弃地所蕴含 的美学价值， 如杜伊斯堡公园等。 同时， 审美主体的审美 需求与感受受到关注， 矿山废弃地的改造尊重场地历史文 化美学价值， 保留了承载人们记忆的历史遗留痕迹， 使审 美主体的情感得到寄托。 3矿山废弃地美学价值认识 价值论美学以价值哲学为基础， 表示的是主客体之间 的价值关系而非认识关系， 是人类客观实践中主体和客体 在互动关系中所生发的意义、 意蕴和意味4。 美学价值是 客体相对于主体的审美心理呈现出来的一种属性， 从发生 学角度来说， 美必须依赖于主客体之间的活动才能实现。 在这一过程中， 既有主体对客体的改造、 创造、 突进， 赋予 客体以人文的社会文化意义， 即主体的 “外化” ； 又有客 体对主体的 “侵袭” 、 渗透、 转化， 赋予主体以对象的性质 和品格， 即客体的 “内化” 5。 通过考察主体与客体互动中 所生发的意义来考察美的价值本性， 能更清楚地了解矿山 废弃地 “美” 的本质。 3.1审美主客体联系 美学价值产生于客体与主体之间的互动关系， 二者缺 一不可。 挖掘和探讨矿山废弃地的美学价值时， 既离不开 对审美客体矿山废弃地自然、 历史、 文化和艺术方面 现有条件的研究， 也离不开对审美主体的感官感知和心理 感情的研究。 3.2审美主体美学价值 人的审美过程大致经过感官感知、心理移情和情感 共鸣三个阶段 ：大体来说，当审美对象作为客体刺激物 刺激到审美主体的眼睛、耳朵等外部感受器官时，审美 主体便产生感觉。 感觉是对事物的形式、 形象等外在状况 的直观、 真实反映， 是审美活动的第一步。 在感觉的基础 上， 知觉便产生了。 知觉是对感性材料的进一步综合所形 成的较为完整的形象， 即知觉形象。 知觉形象由于带有审 美者的情感和愿望，因此相对于直观感觉来说更加充实 饱满。 在知觉形象的进一步刺激下， 审美欣赏者的记忆突 破空间和时间的限定， 产生了联想和想象 6。 欣赏者将对 于审美客体的联想和想象与自身的经历相结合，便会对 审美客体产生新的情感， 从而达到移情的效果， 进而升华 为情景交融。 感官感知、 心理移情、 情感共鸣这三个审美心理的构 成要素， 是景观审美心理活动的最重要内容， 以及审美需 要能够实现的必要手段。 审美活动的主体与客体经过复杂 的互相融合、 印证、 补充甚至斗争， 最终构成了审美欣赏 者对于景观的审美体验。 分析审美主体的审美感知、 心理 和想象， 有助于从欣赏者的角度了解矿山废弃地应当如何 发展以及如何展现在大众面前， 对矿山废弃地景观再生设 计具有针对性的指导意义。 3.3审美客体美学价值 矿山美学价值的探讨是将矿山的美与人类的生活紧 密相连，其实质是景观对人的作用是否与人的需要相符 合、 接近或者一致。 将矿山废弃地的特征和审美主体的生 理感知、情感需求相结合，可以分析出矿山废弃地自然、 历史、 文化和艺术四个方面的美学价值。 3.3.1自然美学价值 与自然共生是人的基本需求， 景观设计的核心在于其 产物使人类接近自然、 认识自然、 享受自然， 从而实现人 与自然和谐共处。 将自然景色中的美学属性、 特征与审美 主体的生理感知、 心理情感相结合发掘矿山废弃地的自然 美学价值， 有利于保留场地原始特色形态， 重建人与自然、 社会的亲和关系。 矿山废弃地自然美学价值在于现有的荒野景观具有 不可复制的自然原始形态以及独特的景观肌理， 其具有工 业特色的自然景观形态丰富了自然景观形式。 矿山废弃地 中自发、 原生的野生植被， 开采活动形成的裸露岩壁和风 化作用下的凹型地貌等都具有