04 _中而不古_新而不洋_的求索_小析西安近年建筑仿古手法种种.pdf

“ 中而不古 , 新而不洋 ” 的求索 小析西安近 年建 筑仿古手法种种 黎少平和红 星 如何 处理建筑创作中的 传 统” 与 “现代” 问题 , 目前一直是人们 争 论不休 的热门话题 。 实际上这不 完全是对形式问题 的讨论 , 它还深 刻地反映了人们 的民族意识和情感 等心理状 态 , 就象我们的祖先斌予 建筑物以深 刻的离意那样它们 无 处不体现着我们的祖荫 、 神权 、 吉祥 、 等级观 念或情感 。 今天时 民 族形式 ” 问题 , 亦 是我 们 弘扬民族 精 神 、 增强民族 自豪感的文化因素 , 所以如何解决新材料 、 新技术 、 新 功 能和归形式之间的矛 盾便 成 了许 多建筑师探寻的重要目标 。 代 表作如南京中山陵 、 广 州中山纪 念 堂等 , 反映 出强烈的民族意识及 引进 西 洋物 质 文明的进 取 精 神 。 然 而一 些体型复杂的 大跨度的空间构 成与传统的 木构艺 术形式的矛盾却 依 然突出 。 到五十年代 , 由于 “ 民族形式 ” 被过分地强化 , 建筑 创作走了一段 曲折的路 。“ 民族形 式 ” 不仅以系统 的理论形式提了出来 , 且在创作手 法上亦有具体规定 , 认为钢筋 混凝 土框架结构和传统的梁架结构 “ 大 体是毫不矛盾 的 ” ? ,“ 无 论房屋大 小 , 层数高低 , 都可以用我们传统 的形式和文法处理 ”? 。 由于这些框 框限制 , 新结构套搬旧形式 , 造成 了结 构复杂 、 糜费巨大而又难切实 用的后果 。 八十 年代的开放政 策 , 使我们 目睹经过现代建筑革命后的欧美 建 筑及日本建筑的飞快发展 , 已无情 地将我 们远远地抛在后 面 。 早 先的 那种 自信豪迈之悄 , 便 由对西方先 进的设计理论与建造术的 潜心学习 研究所 替代 , 出现了建筑创作的新 面貌 。 不过 总的来看 , 尤其是在象 西安这样的文化古都 , 大 量出现的 还是那些 具有无限 应变能 力的各种 “ 仿古 ” 式作品 。 后现 代主 义建筑理论 , 重视历 史与 乡土特色 , 将古典建筑中最有 代表意义的部分进行肢解 、 分离 , 并加以夸张或抽象 , 成为一种新的 形式语汇 , 用于现代作品之中 。 主 张矛盾共处 , 提倡多元化 、 不拘一 格的创作手法 , 勇于冲破 清规戒律 。 这 不仅使我 国 那些 热衷借鉴传 统的建筑师们找到了知音 , 也为解 决 新技术与旧形 态之间的 矛盾提 供 了极好的参照 。 传统的形式因子在许 多优秀的 建筑师 手里 , 不 再是 束缚 手脚的绳 索 , 他们对 待传统不是简 单的文化 认同 , 而是 运 用了现代 愈识审视 传 统 , 熔铸传统 , 进行新的 创造 , 赋 予旧形 态以新的 生命和含义 。 许 多 优秀的作品不仅具有时代的先进性 , 也同时令人信服地装 点了古城环境 中的历史情 趣 。 仿古造型手法八种 “ 中而不古 , 新而不洋 ” 的历程 梁思成先生 早年提出建筑创作 要 “ 中而 不古 , 新而不洋 ”, 即 是为 了追求既反映新时 代特征 , 又不洋 化 , 也不抄袭照搬传统建筑形式的 新建筑风格 , 而新时 代的特 征又是 通过 当代先 进的物质文明 、 技术 水 平及人们新的生 活 观 念来表现的 。 早在本世纪的二三十年代 , 不少留学生 , 目睹彼 邦之建筑术 , “ 日滋月壮 , 骚骚 乎后来居上 ” , 激起 了他 们振奋中国建筑 的强 烈爱国 心 。 回国后便开始考察 、 研究 、 发 掘中国传统建筑之瑰宝 , 同时 创办 刊物 , 成立学会 , 提倡要 “ 以西 洋物 质文明发扬我国固有文艺之精神 ” 见上海市建筑协会成立大会宜 言 ! 。 于是出现了一种“中西参合” , “中体西用, 一 即 “西方格式之物 体 , 中国格式之屋顶”的建筑风格 。 以一种建筑材料去模拟他 种材 料特有之 建 筑造型 , 在 中国是古来 有之 。 西安唐代大 雁塔 , 便是以砖 模 仿 木构建筑的形式 。 于当时 是 基 于这 样两 种 原因 一者是 固有观念 之故 , 二者则是还 未能 找到此种材 料适当的建筑表现 形式 。 今日之模仿 , 可 能亦有两 种原 因 一是 我们毕竟未 曾经历过象 西 方那样彻 底的现代建筑革命 , 对那 一套抽象的空 间 设计理论及造型手 法 , 不如对传统建筑那样熟 悉和运 用 的得 心应手 # 二来也是社会意识 形 态 与客观上 的要求 。 笔者根据西 安市近十年 左右建造的一些较重 要 的公共建筑 , 将 其中与借鉴传统形 式相关 的各种手法依 其程度和立意 的不同 , 分别简述如下 。 , 模拟 “ 法式 ” 法 法式 , 即标准格式 。 在西安 , 以唐代建筑基本 “法式” 为 原型 , %& 吐筑学报% (一) 进止宁?三厂 二二飞?花三二之 二 !代艺术摘物馆 亡一石获不下万花方 ! 尸 ! 。 陕西历 史博物馆 陕博橄下 做法 月! 卜 , , , , , 古都大厦 以现代材 料为手段来进行 加工创作 的代表作当首推大雁塔风景区的 “ 三 唐工程 ” 建筑群 , 即唐代艺 术博 物 馆 、 唐歌舞厅及唐华宾馆 #图% 。 这三组 建筑群造型 上的共同特 征是 & 逼真的仿唐大屋顶 , 钢筋混 凝土浇注的 仿 木构架及柱头铺作 额仿 、 门阑 、 腰串 、 斗拱 、 博风板 等 均涂栗色 , 青灰色瓦屋面 , 灰的面 砖 墙体 , 青 灰石台基 。 柱间窗子开 设不受 拘束 , 随功能要求而定 。 总 体轮廓参差有致 , 色泽典雅 、 明快 , 怡情悦目 , 使这古老的风景区 , 更 添历史情趣 , 有较强的艺 术感梁 力 。 这种方法只宜 在特殊 的环境中 有限制地使用 。 ( 。 拟形 法 在 总体轮琳上仿 古 , 在细部却 不苛求对传统形式的模拟 , 而采用 适 应新材料 技术 的装饰设计手法 #图(% ) 新近落成的映西历史博物馆 , 便着重在轴线构图 、 屋顶 轮廓及柱 式上仿唐官式作法 , 主馆及 入口设 国际大皿 钢筋混凝土浇制的柱头铺作 , 柱间 则是大片 铝合金茶色玻 璃 墙 。 轴线 北端的多层管理用房 , 类似城门楼 作法 , 大 屋顶下是光墙面上挖窗洞 , 檐口底下却大大 地被简化 , 只是 因 结 构需要而将 传 统构件 “ 昂 ” 加以 简化 并夸大 , 承受挑出的檐口 #图 +% 。 东西两侧的外围搪口亦用是法 , 且 不再见柱式踪 迹 , 仅以块面装 饰 之 间所留 缝 隙来 表示传 统 “ 间 ”的概 念 。 色彩上 , 屋面用青灰色 , 墙饰 灰 白面砖 , 柱与斗拱均仿青色 , 玻 璃茶色 , 显得朴素高雅 。 初看是古 典造型 , 气势恢弘 , 细看 却令人耳目 一新 , 是传统与新材料相结 合的 新 尝试 。 细 部设计有美感 , 门前广场 成了市民们喜 欢逗留和摄影 的场所 。 但此类作法结构复杂 , 施工困 难 , 造价颇高 , 除城市之 典型 公 共 建筑亦 不宜谧用 。 + ! 局部 模拟法 实际是将新建筑之局部效仿古 建筑形象 , 并使之 融为 一体 。 莲湖路 上古都大厦#图 刁% 就 是 在主入 口 处仿传统门楼 , 入口两 侧各突 出一 列瓦面檐口 , 檐下做仿木构 壁柱 , 主体上部亦有体块起伏 , 上 下 呼应 , 连 为一体 。 运 用此法不当则会产生 硬拼乱凑 不 协调之感 , 不 可简单对 待 。 , ! 搬运法 , 或 曰 “ 戴帽法 ” 就 是在多层或高层建筑 中 , 将 单层的传统建筑 单体或连廊形式整 个提 升到主休顶部 , 构成建筑 物的 主轮廓 。 这类例子在西安特别多 。 象 省政府大楼 、 钟楼饭店 、 钟 楼邮 局等 均是顶上一层连廊形式 , 端头 以亭结束 ! 只是 经过不同程度的简 化处理 , 都 作成平 挑檐 。 南门外的国际大厦 , 则在主楼 及裙楼主入口分别搬上了传统的亭 和轩堂形式 , 构成建筑 物立面 , 并 和城门楼做法 相呼应 #图% 。 新旧 之间的关系是一种重亚 关 系 , 略 缺 有机联系 。 东门外 的中旅大厦 , 主体 是削了角的三 角柱体 , 顶上内缩 做 一抽象处理过的六 角攒尖亭 。 纵向 联系自然 , 没有束缚 , 是 一成功之作 。 建筑学报(一 . 进止宁?三厂 二二飞?花三二之 二 !代艺术摘物馆 亡一石获不下万花方 ! 尸 ! 。 陕西历 史博物馆 陕博橄下 做法 月! 卜 , , , , , 古都大厦 以现代材 料为手段来进行 加工创作 的代表作当首推大雁塔风景区的 “ 三 唐工程 ” 建筑群 , 即唐代艺 术博 物 馆 、 唐歌舞厅及唐华宾馆 #图% 。 这三组 建筑群造型 上的共同特 征是 & 逼真的仿唐大屋顶 , 钢筋混 凝土浇注的 仿 木构架及柱头铺作 额仿 、 门阑 、 腰串 、 斗拱 、 博风板 等 均涂栗色 , 青灰色瓦屋面 , 灰的面 砖 墙体 , 青 灰石台基 。 柱间窗子开 设不受 拘束 , 随功能要求而定 。 总 体轮廓参差有致 , 色泽典雅 、 明快 , 怡情悦目 , 使这古老的风景区 , 更 添历史情趣 , 有较强的艺 术感梁 力 。 这种方法只宜 在特殊 的环境中 有限制地使用 。 ( 。 拟形 法 在 总体轮琳上仿 古 , 在细部却 不苛求对传统形式的模拟 , 而采用 适 应新材料 技术 的装饰设计手法 #图(% ) 新近落成的映西历史博物馆 , 便着重在轴线构图 、 屋顶 轮廓及柱 式上仿唐官式作法 , 主馆及 入口设 国际大皿 钢筋混凝土浇制的柱头铺作 , 柱间 则是大片 铝合金茶色玻 璃 墙 。 轴线 北端的多层管理用房 , 类似城门楼 作法 , 大 屋顶下是光墙面上挖窗洞 , 檐口底下却大大 地被简化 , 只是 因 结 构需要而将 传 统构件 “ 昂 ” 加以 简化 并夸大 , 承受挑出的檐口 #图 +% 。 东西两侧的外围搪口亦用是法 , 且 不再见柱式踪 迹 , 仅以块面装 饰 之 间所留 缝 隙来 表示传 统 “ 间 ”的概 念 。 色彩上 , 屋面用青灰色 , 墙饰 灰 白面砖 , 柱与斗拱均仿青色 , 玻 璃茶色 , 显得朴素高雅 。 初看是古 典造型 , 气势恢弘 , 细看 却令人耳目 一新 , 是传统与新材料相结 合的 新 尝试 。 细 部设计有美感 , 门前广场 成了市民们喜 欢逗留和摄影 的场所 。 但此类作法结构复杂 , 施工困 难 , 造价颇高 , 除城市之 典型 公 共 建筑亦 不宜谧用 。 + ! 局部 模拟法 实际是将新建筑之局部效仿古 建筑形象 , 并使之 融为 一体 。 莲湖路 上古都大厦#图 刁% 就 是 在主入 口 处仿传统门楼 , 入口两 侧各突 出一 列瓦面檐口 , 檐下做仿木构 壁柱 , 主体上部亦有体块起伏 , 上 下 呼应 , 连 为一体 。 运 用此法不当则会产生 硬拼乱凑 不 协调之感 , 不 可简单对 待 。 , ! 搬运法 , 或 曰 “ 戴帽法 ” 就 是在多层或高层建筑 中 , 将 单层的传统建筑 单体或连廊形式整 个提 升到主休顶部 , 构成建筑 物的 主轮廓 。 这类例子在西安特别多 。 象 省政府大楼 、 钟楼饭店 、 钟 楼邮 局等 均是顶上一层连廊形式 , 端头 以亭结束 ! 只是 经过不同程度的简 化处理 , 都 作成平 挑檐 。 南门外的国际大厦 , 则在主楼 及裙楼主入口分别搬上了传统的亭 和轩堂形式 , 构成建筑 物立面 , 并 和城门楼做法 相呼应 #图% 。 新旧 之间的关系是一种重亚 关 系 , 略 缺 有机联系 。 东门外 的中旅大厦 , 主体 是削了角的三 角柱体 , 顶上内缩 做 一抽象处理过的六 角攒尖亭 。 纵向 联系自然 , 没有束缚 , 是 一成功之作 。 建筑学报(一 . 共存的佳作 , 也为丰 畜西安的建筑 视觉语言作了有益探索 。 南大街豪华商场等 一组建筑的 沿街立面则借用了传统牌楼