琵琶行并序kj.ppt

花非花花非花花非花，雾非雾。花非花，雾非雾。 夜半来，天明去。夜半来，天明去。 来如春梦几多时？来如春梦几多时？ 去似朝云无觅处。去似朝云无觅处。白居易白居易琵琶行琵琶行李贺李贺李凭箜篌引李凭箜篌引韩愈韩愈听颖师弹琴听颖师弹琴赋得古原草送别赋得古原草送别 唐唐- -白居易白居易 离离原上草，一岁一枯荣。离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。又送王孙去，萋萋满别情。钱塘湖春行钱塘湖春行孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。忆江南忆江南 江南好，风景旧曾谙。江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水日出江花红胜火，春来江水绿如蓝绿如蓝, ,能不忆江南？能不忆江南？ 在天愿作比翼鸟，在地在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。愿为连理枝。 白居易，字乐天，号香山居士，白居易，字乐天，号香山居士，是唐代继杜甫之后的又一位伟大是唐代继杜甫之后的又一位伟大的的现实主义诗人现实主义诗人。他积极提倡。他积极提倡新新乐府运动乐府运动，主张，主张“文章合为时而文章合为时而著，歌诗合为事而作。著，歌诗合为事而作。” 琵琶琵琶行行是一首是一首七言长篇叙事诗七言长篇叙事诗，继继承了汉乐府叙事诗的传统，白居承了汉乐府叙事诗的传统，白居易的长篇叙事诗优美动人，通俗易的长篇叙事诗优美动人，通俗平易平易, ,在诗人生前，就被广为传在诗人生前，就被广为传诵诵, ,所谓所谓“童子解吟童子解吟长恨曲长恨曲，胡儿能唱胡儿能唱琵琶行琵琶行。” 元和十年，平卢节度使李师元和十年，平卢节度使李师道派人杀了宰相道派人杀了宰相武元衡武元衡，向中央，向中央政权示威，白居易认为这是重大政权示威，白居易认为这是重大“国耻国耻”。激于义愤，他率先上。激于义愤，他率先上疏疏“急请捕贼，以雪国耻急请捕贼，以雪国耻”。但。但都被权贵们加上都被权贵们加上“越职奏事越职奏事”的的罪名，又造谣诬蔑说，白居易的罪名，又造谣诬蔑说，白居易的母亲因看花坠井而死，而白居易母亲因看花坠井而死，而白居易却作赏花诗，却作赏花诗，“有伤明教有伤明教”。于是贬为江州刺史，继而于是贬为江州刺史，继而又贬为江州司马（九品小又贬为江州司马（九品小官）。白居易获罪的真正官）。白居易获罪的真正原因主要是他写的针砭时原因主要是他写的针砭时弊的讽谕诗，正如他自己弊的讽谕诗，正如他自己所说，所说，“始得名于文章，始得名于文章，终得罪于文章终得罪于文章”。对于这次遭贬，诗人既感伤对于这次遭贬，诗人既感伤又愤慨。到江州后一年的生又愤慨。到江州后一年的生活更使他感受到社会世态炎活更使他感受到社会世态炎凉，他有满腔的怨愤无处倾凉，他有满腔的怨愤无处倾诉。这首诗是诗人贬职到江诉。这首诗是诗人贬职到江州的第二年（元和十一年）州的第二年（元和十一年）秋天写的，当时诗人秋天写的，当时诗人45岁。岁。 歌、行都称歌行体，属于古体诗。音节、歌、行都称歌行体，属于古体诗。音节、格律比较自由，句法长短不一，富于变化。唐格律比较自由，句法长短不一，富于变化。唐以后，歌行一般用五、七言古诗体裁。以后，歌行一般用五、七言古诗体裁。 可叙可叙事，可抒情、议论。事，可抒情、议论。例如例如白雪歌送武判官归白雪歌送武判官归京京，茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌，兵车行兵车行都都是歌行体。是歌行体。 用一句七言诗句概括各用一句七言诗句概括各个诗节的主要内容。个诗节的主要内容。 明确：明确： 第第1 1段段: :浔阳江头夜送客浔阳江头夜送客 第第2 2段段: :江心聆听琵琶曲江心聆听琵琶曲 第第3 3段段: :歌女自叙身世苦歌女自叙身世苦 第第4 4段段: :同是天涯沦落人同是天涯沦落人 第第5 5段段: :重闻琵琶青衫湿重闻琵琶青衫湿浔阳江头夜送客浔阳江头夜送客江心聆听琵琶曲江心聆听琵琶曲前奏前奏调弦、姿态调弦、姿态开始开始大弦、小弦大弦、小弦发展发展莺语、泉流莺语、泉流高潮高潮银瓶、铁骑银瓶、铁骑尾声尾声唯见江心秋月唯见江心秋月白白歌女自叙身世苦歌女自叙身世苦同是天涯沦落人同是天涯沦落人重闻琵琶青衫湿重闻琵琶青衫湿同是天涯沦落人，相逢何必曾相识同是天涯沦落人，相逢何必曾相识文学作品中音乐的描写和运用文学作品中音乐的描写和运用浔阳江头夜送客浔阳江头夜送客江心聆听琵琶曲江心聆听琵琶曲重闻琵琶青衫湿重闻琵琶青衫湿思考：思考：（暗写）（暗写）赏析诗中三次音乐描写的诗句 景中含情，主客相对无言、黯然神伤时景中含情，主客相对无言、黯然神伤时出现美妙的音乐。出现美妙的音乐。 (用感情铺垫用感情铺垫)(用环境铺垫用环境铺垫)大弦嘈嘈大弦嘈嘈如急雨如急雨小弦切切小弦切切如私语如私语大珠小珠落玉盘大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难幽咽泉流冰下难银瓶乍破水浆迸银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣铁骑突出刀枪鸣四弦一声四弦一声如裂帛如裂帛急骤粗重急骤粗重细腻柔美细腻柔美婉转流利婉转流利艰涩难通艰涩难通激越高亢激越高亢气势雄壮气势雄壮戛然而止戛然而止将将 抽抽 象象 的的 音音 乐乐 变变 为为 可可 感感 的的 形形 象象圆润清脆圆润清脆 错落有致错落有致 比比 喻喻大弦大弦嘈嘈嘈嘈如急雨如急雨小弦小弦切切切切如私语如私语间关间关莺语花底滑莺语花底滑幽咽幽咽泉流冰下难泉流冰下难弦弦弦弦掩抑掩抑声声声声思思低眉信手低眉信手续续续续弹弹嘈嘈切切嘈嘈切切错杂弹错杂弹叠叠 词词JiJinn gu gunnY Yu u y y叠韵叠韵双声双声 更加形象更加形象使音乐悦耳动听使音乐悦耳动听 拟声词拟声词转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳霓裳后后六幺六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。鉴析此段描写音乐的技巧鉴析此段描写音乐的技巧:一一 大量运用比喻大量运用比喻二二 摹声与比喻结合摹声与比喻结合三三 叙议结合，妙语叙议结合，妙语 点睛。点睛。东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。 通过写听众的沉醉和环境的寂静来通过写听众的沉醉和环境的寂静来衬托乐曲感人的艺术魅力，突出琵琶女衬托乐曲感人的艺术魅力，突出琵琶女琴技的高超。琴技的高超。梦啼妆泪红阑干梦啼妆泪红阑干四四弦弦一一声声如如裂裂帛帛银瓶乍破水浆迸银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣铁骑突出刀枪鸣凝绝不通声暂歇凝绝不通声暂歇小弦切切如私语小弦切切如私语大大弦弦嘈嘈嘈嘈如如急急雨雨间关莺语花底滑间关莺语花底滑谁解青衫泪 ？伤伤 女女 音音 乐乐 和和 情情 感感 的的 交交 融融伤伤 己己 音音 乐乐 和和 情情 感感 的的 交交 融融人悲，己怜人悲，己怜 音音 乐乐 和和 情情 感感 的的 交交 融融体现全诗主旨的句子在哪里？并翻译。琵琶女琵琶女白居易白居易才貌双绝才貌双绝昔昔才高位显才高位显名动京师名动京师年长色衰年长色衰今今被贬放逐被贬放逐漂沦憔悴漂沦憔悴同同是是天天涯涯沦沦落落人人相相逢逢何何必必曾曾相相识识 琵琶女在音乐声中融入了对自己的凄凉遭遇、琵琶女在音乐声中融入了对自己的凄凉遭遇、人情冷暖、世态炎凉的愤懑之情，对世人的重色轻人情冷暖、世态炎凉的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫的重利寡情的强烈控诉。才和丈夫的重利寡情的强烈控诉。 诗人把对琵琶女的深挚同情、对自己被贬的满腔诗人把对琵琶女的深挚同情、对自己被贬的满腔幽怨以及对冷酷现实的强烈不满完全融合在一起了。幽怨以及对冷酷现实的强烈不满完全融合在一起了。 正因为这两句诗揭示出了一种带有普遍意义的正因为这两句诗揭示出了一种带有普遍意义的典型情绪，所以能够在历史的长河中激起广泛的典型情绪，所以能够在历史的长河中激起广泛的同情。同情。同是天涯沦落人同是天涯沦落人,相逢何必曾相识相逢何必曾相识明线明线：暗线暗线：明线明线秋江夜送客秋江夜送客暗线暗线月夜弹琵琶月夜弹琵琶月夜听琵琶月夜听琵琶凄凉话身世凄凉话身世移船邀相见移船邀相见更坐弹一曲更坐弹一曲翻作翻作琵琶行琵琶行明线明线：歌女身世：歌女身世暗线暗线：诗人的感受：诗人的感受同是天涯沦落人同是天涯沦落人,相逢何必曾相识相逢何必曾相识琵琶女是一个怎样的形象？琵琶女是一个怎样的形象？ 琵琶女是一个才貌双全，但在封建社会中被摧琵琶女是一个才貌双全，但在封建社会中被摧残、被侮辱的歌女形象。琵琶女对自己的凄凉残、被侮辱的歌女形象。琵琶女对自己的凄凉遭遇、对人情冷暖、世态炎凉，表示了积聚已遭遇、对人情冷暖、世态炎凉，表示了积聚已久的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫的重久的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫的重利寡情提出了强烈控诉。利寡情提出了强烈控诉。 但是诗人笔下的琵琶女没有认识到昔日卖笑承但是诗人笔下的琵琶女没有认识到昔日卖笑承欢、醉生梦死的生活是一种被摧残的痛苦生涯，欢、醉生梦死的生活是一种被摧残的痛苦生涯，相反还抱着炫耀、追恋、惋惜的态度。她只是相反还抱着炫耀、追恋、惋惜的态度。她只是悲叹红颜易老、繁花早逝，却没有从自己的不悲叹红颜易老、繁花早逝，却没有从自己的不幸遭遇中得到觉醒。幸遭遇中得到觉醒。巧妙修辞： 王王 小小 玉玉 便启朱便启朱 唇唇 ， 发发 皓皓 齿齿 ， 唱唱 了了 几几 句句 书书 儿儿 。 声声 音音 初初 不不 甚大甚大 ， 只只 觉觉 入入 耳耳 有有 说说 不不 出出 来来 的的 妙妙 境境 ： 五五 脏脏 六六 腑腑 里里 ， 象象 熨熨 斗斗 熨熨 过过 ，无，无 一一 处处 不不 伏伏 贴贴 。 三三 万万 六六 千千 个个 毛毛 孔孔 ， 象象 吃吃 了了 人人 参参 果果 ， 无无 一一 个个 毛孔毛孔 不不 畅畅 快快 。 明湖居听书明湖居听书 用感觉设喻，描写出听王小玉初唱时感受用感觉设喻，描写出听王小玉初唱时感受到的妙境到的妙境处处伏帖，处处畅快。处处伏帖，处处畅快。 那那 王王 小小 玉玉 唱唱 到到 极极 高高 的的 三三 四四 叠叠 后后 ， 陡陡 然然 一一 落落 ， 又又 极极 力力 骋骋 其其 千千 回回 百百 折折 的的 精精 神神 ， 如如 一一 条条 飞飞 蛇蛇 在在 黄黄 山山 三三 十十 六六 峰峰 半半 中中 腰腰 里里 盘盘 旋穿旋穿 插插 ， 顷顷 刻刻 之之 间间 ， 周周 匝匝 数数 遍遍 。 明湖居听书明湖居听书 用视觉设喻，表现出王小玉婉转的唱用视觉设喻，表现出王小玉婉转的唱腔腔婉转悠扬、穿插回旋急促多变婉转悠扬、穿插回旋急促多变 这这 一一 出出 之之 后后 ， 忽忽 又又 扬扬 起，起， 象象 放放 那那 东东 洋洋 烟烟 火火 ， 一一 个个 弹弹 子子 上上 天天 ， 随化随化 作作 千千 百百 道道 五五 色色 火火 光光 ， 纵纵 横横 散散 乱乱 。 这这 一一 声声 飞飞 起，起， 即即 有有 无无 限限 声音声音 俱俱 来来 并并 发发 。 明湖居听书明湖居听书 用视觉设喻绘形点色王小玉重又扬起用视觉设喻绘形点色王小玉重又扬起的声音的声音多姿多彩，变化无穷多姿多彩，变化无穷三次演奏第一次第一次( (暗写暗写):):诗人送客闻琵琶诗人送客闻琵琶“醉不成欢惨将别醉不成欢惨将别”( (烘托